上海的一切，都是好的。

上海的一切，都是美的。

上海的一切，都是传奇的。

我对于上海有一种近乎宗教感情样狂热的热爱，就像那些幻想一样地完美和理想。

前世的乡愁一样的眷恋和期待。

尽管我知道，那是因为没有亲眼目睹和亲手触摸过，那些繁华旖旎都是存在于褪色的老照片里的旧式、颓废的优雅。

关于上海的一切。

只言片语，光影的演义或笔底的风情。

一个是张爱玲。

流言太多，所有的传奇都争先恐后地涌到你的眼前，少了街角巷陌的打探，就有点让人兴味阑珊。传记是不看的了，越传越是不真实，成了所有人共铸的神话。到是她本人的字里行间，刻骨的凉薄使人看得心慌。

一个是王安忆。

多年前看到余杰评《长恨歌》是“王女才尽”，印象颇为深刻。大学时候就去借了书，可是开头几页连绵的冗长镜头让我很快地放弃了。前段时间终于是把这本书通读了，不免要赞同余杰。

《长恨歌》这名字就相当的霸气，王女想和张爱分半壁江山的决心和野心昭然若揭。开头那侯孝贤式的长镜头，做足了架势到底是少了韵味。大的构架未免把握得有点力不从心，不过到底技巧是无可挑剔的，单挑一些细节还是可圈可点。看得出来王女是非常努力和用心的，可惜功力和才气毕竟不济，一不小心就满盘皆输。

比较喜欢她对女人心的描述：世界上有一种女人的心是永远不会老的，比如王琦瑶；还有一种女人心是天生就有知的，比如张永红。

所以我常想，如果一个女人的心本来天生就有知，而也永远不会老，那真的是说不好是可喜还是可悲。其实促使我读完《长恨歌》的都是这些异常精到而熨贴的描述。

《长恨歌》实在是有乏味但又可口之处的，一如平庸的薇薇有其可气和可爱之处。

一个是王琦瑶。

这是个完全虚拟的上海女人的形象，就因为她虚假得彻底和纯粹，到有那许多真实感溢了出来。

因她不是活脱脱的一个现实人，可以加上许多的想象，也就越发地喜欢了。

王琦瑶其实只是一个很纯粹又普通的女人，她没有什么错处，只能说是运气不好，或者就是人们常说的红颜薄命了。

她其实很懂得认命，遇到的都好好去对待，失去的也不过多勉强。这很具一种上海闺秀的大气风范，不是辛苦地做作出来，是天生的气质。

她其实也是很小资的，举手投足间都是旧日风情，还有品位、生活的细节都是让人慨叹的，这种旧时光上海小姐的派头到是做得足足的。

王琦瑶是一个纯粹生活在传奇里的人物。

王安忆是一个描写上海传奇的人物。

张爱玲是一个描写上海，本身也置身传奇里的人物。

  关于上海的一切，都因流光而面目模糊。

  而我，准确地说还是迷恋那旧时光的罢。