最近真是惊喜不断，先是看了岩井俊二的《关于莉莉周的一切》；又偶然得了一本《香水》，正在看中。

  像冬眠的熊突然嗅到了春草的气息，艰难地抬起沉重的眼皮，能感到自己还活着真好，尽管有些茫然。

  很兴奋。

   最早接触岩井俊二理所当然是《情书》，那种浪漫和纯粹的风格在我还是个真正的青春少女的时候就觉得有些腻味，尽管那有可能是我天生就有着张爱玲式的绝望和恶毒，这一点让我自己很畏惧。

  岩井俊二所有的作品，哪怕表面残忍如《关于莉莉》，那种犹如DNA一样的忧伤和唯美的底色始终挥之不去。

   这也正是岩井俊二的作品一贯让我索然无味的地方，他的《燕尾蝶》和《四月物语》等无不唯美地洋溢着梦幻色彩，并且忧伤得一塌糊涂。相反，我是如此狂热地喜爱着北野武，那么冷峻的电影语言，不留一丝余地置人于死地的残酷。

  anyway, 《关于莉莉》还是让我小小惊喜了一下，因为那多少触及到了一些真实。

 《关于莉莉》的整体感觉是很压抑和沉闷的。光是那迷幻摇滚的配乐就够让人窒息的了，还要加上这些荒诞的片段和阴郁的色调。

  哪怕那片青翠的麦田，也被忧伤染成了灰蓝。

  在网上搜了影评来看，诸如提到“坏孩子”一类的大多是看个开头就没法往下看了，心里非常地好笑。我想写评论的大多数人都是长在红旗下的好孩子，中学六年都规规矩矩地坐在教室里唱“我们是共产主义接班人”呢，他们的青春与青春无关。

  我觉得，岩井俊二根本就没有想要提出“坏孩子”这样一个概念，只是随机地取了一个横截面。他们一笔一笔地把油彩甩到画布上，无论形成什么颜色和形状，那样的混沌和杂乱无章，就是青春本来的样子。

  很多时候导演喜欢把作品搞得无比复杂，仿佛不如此就不够丰富，不够有内涵。他们给你描述一个事物一种感情是这样的，不是那样的，他们始终在告诉你一些事是如何如何的，但事实上这些导演像我们自己一样地自以为是。

  岩井俊二没有试图抽象出一个概念或者上升到一个什么精神高度。我也不知道该说这样的手法是岩井俊二变高明了呢还是这样比较对我的胃口。

  他这一次只是陈述，而不是讲述。

  我喜欢这种旁若无人的风格。

 是啊，谁与谁的青春有关呢？

  我不需要谁来告诉我这部片子说明了什么。

  其实《关于莉莉周的一切》就是这一切与莉莉无关。

  莉莉孤独地吟唱，她并不是想要告诉你一些什么，伤痛或者幸福，只是寂静地吟唱。

  刻骨铭心的孤独，谁听到谁没有听到，与莉莉无关。